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post time:2019-03-12 browse: 如何拍好生活中的照片 标签:如何拍好生活中的照片 来源:未知

 

讲一讲最近两组片子的前后期吧。其实是一次修片时偶然调出了某个偏暗低饱和的片子,发现有点类似某些日本电影的色调,就仔细尝试了两次,发现效果还不错,我自已看的有些腻了,就发出来吧。

前后期教你拍摄最真实的生活

先说一下最近的感受吧,不想听我叨叨的可以直接往下翻。这组上海拍的片子反响还不错,让我终于体会到一丝丝拍照带来的附加快乐——被关注。

然而还是有一些纠结的事情,比方说我前段时间一个多月没拍照,每天坐在马达家24楼的窗户边,几乎要跳下去(夸张一下),我在想要怎么才能让一张片子有它应该能表现出来的感觉呢。我说的感觉并不是什么具体的快乐悲伤痛苦等等,我的意思是你看到这张片子第一反应是:哇,真有感觉。我是这个意思。

你看,其实一张片子真的有它要表现的东西吗?应该是有的。但我看其他大多数人的片子,我感受不到什么,也许是我太过于粗浅,我水平不够,情绪也不够,所以感受不到。

有朋友把他的片子给我看,我知道他是很满意的。但我确实不知道怎么讲,我是一个很诚实的人,不愿意对自己无感的东西说好话,所以我只能说:今天吃了很好吃的蛋包饭,推荐给你鸭~

相反,他看我的片子会说,他想到了很多种可能发生的故事,我觉得这种想法很矫情,我原本只是想拍大雾天,雨天,等车这些个场景,你如果延伸出去想这么多,我觉得就是矫情。因为我是从矫情里挣扎过来的,所以我不喜欢矫情。

你如果觉得我是个很表面,很浅显的人,我真的很感激你这么想。我厌倦了高中做阅读理解题那种思维,所以我每次给一组片子取名都只是“大雨”“大雾”“初雪”“某时某刻”,更加不会找一句情景句做文案。我知道那样会让片字更让人舒适,但我就是做不到。这大概是我自以为是的一点儿挣扎。

如果你看到这里觉得我是在胡说八道,哈哈哈哈是这么回事,我就是在胡说八道。好了,让我们进入正题吧。

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前期讲解

前期仍旧会讲多一点吧,首先讲一下照片的感觉怎么来。有很多人会提到电影感,我最初拍这个片子的时候想的就只是拍出感觉来,我脑子里想到的就是一些下雨天撑伞,田野里奔跑这些大家其实都能想到的场景。但是当我打开b站搜索”日影日剧混剪”时,我脑子里的各种场景似乎都找到了他们对应的地点人物,包括当时应该表现出来的状态。

但是说实话,电影就是电影,照片就是照片,照片没办法有一部电影的故事背景支撑,我们能做到的,就是让它更真实地发生并且让我们看到的时侯感同身受,我想这就很成功了。放两张b站截图,大家可以多搜搜电影混剪以希灵感来源。

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第二点,我讲一下如何让一张片子看起来是真实发生的,如何让它保持故事性(不是真的故事,就是感觉,你懂的),主要有以下两点。

1.动态;

2.不看镜头。

先讲动态。我尽量拿自己的片举例,因为之前有摄影师用知名摄影师的片举例被我鄙视过。下面这张片是东海边拍摄的最后一张片,当时雨下的很大,旁边出租车在等我们上车,我让小羊跑起来,我也跟着她一块儿跑,边跑边拍,回头看这张片时,确实很喜欢。

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一张片子处于动态的状态时,那它绝大部分是很自然的。这张片子有两个动态的地方,第一是模特在跑,第二是我在跑,导致背景有一种往后的虚化,这就使整张片子看起来相当自然。这是一种旁若无人的自然,最真实的生活状态也不过就是这样。

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这张片子是南京中山体育公园。那几天大雾天,只有木宽(@一棵木宽)说,这种天气会很有感觉。我相信极端天气下的不同感觉,那天早晨五点出门,到中山体育公园差不多六点半,大阳是六点四十四出来,正好赶上那个时候太阳刚出来,透过厚厚的雾气,每个地方都是蒙着淡黄的色泽。

我记得《情书》最后一个大场景,女主站在雪地里对着远方的雪山对话。我没好意思让大琳喊,我觉得会有点傻,所以就让她一直往前走。走到远方去,走进大雾里去,就只是这样一个动作,感觉就出来了。

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对了,中间插一句。构图很重要,我其实并不是很喜欢古风,但我很佩服古风的风格,古风是很讲究构图这个知识的,所以古风看起来很有意境。我最初的照片感觉都是从极简摄影开始的,大家可以了解一下这个风格的片子,对于表现整个片子的意境帮助很大。

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以上这些片子都是我比较喜欢的,看了很久之后,我还是觉得这些动态的片子更耐看。

第二点通俗一点,不看镜头。解释一下,我理解的拍视频,我们拍一个故事的时候是给演员一个脚本,她自己去表现,她是有自己的内心戏和表现的,她不会从开始到结束,每秒都看着镜头。我作为拍摄者,是一个记录者,记录她每一个时间段在做的事情,是生活外的一个记录者,而不是和她一起生活。这就区别于男友或者女友视角,而是导演或者一个作者的视角。

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动态和不看镜头这两点,最主要的目的仍是自然。看不到脸的片,是不是都很自然鸭。

最后讲一点,情绪。一种是外在环境造成的情绪表达,这种讲的玄乎点可以是意境;一种是内在情绪,人物本身的情绪。

 

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