图像中的戏剧性因素常被误解为巧合，或者是简略联想出旁意的刹那间，成都摄影培训但我却从未这么想过。我引证伊娃.鲁宾斯坦的四幅著作来阐述我的观念，不必自个的图像是因为我还没有完全令自个满足的同类著作。（网上很难找到她的图像，手机拍一下我们看下）

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床.明尼苏达.1978.

　　这是十分静态的场景，拍照难度十分低，简直任何人都可以拍出相同效果的图像，所以这张图像不会因拍照技巧而招引我。因为画面极端简略，我很简略被稍微歪斜的圣母抱子像招引，有点猎奇形成圣像歪斜的长条状物体是啥。一束阳光斜射在墙上，床布上有素雅的条纹，除此之外房间里再无别的饰物。

　　就这么简略一张图像，却能让我猎奇啥人生活在这里？这张床上发生过如何的生老病死？

　　给我一个舞台，让我沉浸在某种自个梦想的情节里，不给我任何暗示。

酒店大堂.意大利安科纳.1979.

　　一阵风吹起窗布，你好像就站在拍照者的视点。但实际中这一刻本来不可能被定格，这即是图像与实际的不一样，成都摄影学校在实际中转瞬即逝的刹那间并没有啥含义，这是归于图像的心情，拍照师用这么的思维去捕捉画面，获取来自于实在的不实在。